慶祝紙幣交易版塊開通，自己搜集的一些紙幣知識。

本帖被樂其中設置為精華(2011-06-19)

   很小的時候就喜歡嶄新的紙幣，每年歲末年終，姨姨職務之便，總是給我們這些小孩子一打一打的新錢，那時候就開始紙幣的收藏，看到新新的鈔票就藏在相冊里，或者書本中。后來隨著中學的不務正業(yè)，變到學校外各種娛樂場所老板的手里。想想是很可惜。
    2009年初涉錢幣收藏，當時首先進入的是自己喜歡的硬幣領域，對于紙幣很有興趣，但方向把握不準，也不敢私自下手，也就不了了之。但是每次查看各類收藏網(wǎng)站的時候，總是有意無意的瞄兩眼。慢慢體會發(fā)現(xiàn)，其實無論紙幣收藏，還是硬幣收藏對于我來說是統(tǒng)一的，因為我喜歡的是雕刻。
    2010年開始了自己紙幣收藏之旅，當時就集中在二版紙幣，對于一些中低等的品種，開始嘗試入手，也總結(jié)了一些小小的規(guī)律，現(xiàn)在來看自己的方向是正確的。
    后來隨著自己的眼界不斷開拓，三版、四版、五版都有涉及，但部分是投資性質(zhì)的，與我的本質(zhì)目的離得越來越遠。不過也無所謂，總會回到正途的。
    最近看到一篇文章，描述紙幣的雕刻，主要集中在二、三版紙幣，又提起了我的興趣，如此好文共享給大家，也請原文作者（我愛紙幣收藏）見諒。

一、雕刻凹版簡介
    雕刻凹版，原來是一種版畫藝術(shù)，由畫家在銅版上雕刻出均勻、細致的線條、組成清晰美觀的圖案。用雕刻凹版印出的紙鈔，粗線條墨層厚實，略凸出紙面，應有油墨光澤，即便細如發(fā)絲的線條也能清晰可辨。這為防偽識別提供了可靠的依據(jù)。
   手工雕刻原版無疑是雕版印刷的第一步，雕刻師要在原始畫稿的基礎上進行薄金屬板上的二次創(chuàng)作。雕刻板材早期為銅版或鋅版，近代大多采用了版質(zhì)更為堅韌的鋼板，雕刻版紋更加精細，耐印率顯著提高，防偽效果也大為加強。
    手雕使用的工具不是筆而是刻針和雕刀，而且這些近乎原始的雕刻工具150多年以來都沒有太大變化（奧地利女雕刻師原話）。鋼板的板材比普通的鋼板銷軟一些。在雕刻師工作時，必須左手執(zhí)放大鏡，右手握刻刀，在鋼板上屏心靜氣的一點一線地刻畫，銷有失誤將前功盡棄。有人曾計算過鈔票上的點和線，一個點就要認真細致地刻畫幾刀，而一張鈔票意味著要刻上百萬刀。如果沒有十年磨一劍的耐力和過硬的基本功，普通人決不能勝任此事。

二、中國雕刻大師及其作品
   相比西方發(fā)達國家，我國紙鈔在設計理念、設計與技術(shù)的結(jié)合、印刷設備精度及防偽新技術(shù)的開發(fā)與應用等多方面都與之存在較大差距，但有一項工藝則完全可以與世界最高水平比肩，甚至絲毫不落下風！那就是手工雕刻凹版！這與我國多位鋼凹版手工雕刻大師的精彩演繹不無關(guān)系，第三、四版人民幣上的雕刻堪稱世界級，而吳彭越、鞠文俊、高振宇等大師也同樣堪稱世界級雕刻大師！
   吳彭越（1922.2.23-2008.10.17）
    吳彭越的父親吳錦棠師從美國雕刻大師—海趣。家庭環(huán)境的熏陶，為他日后成長起到重要的作用。1948年他調(diào)往上海中央印刷廠，開始從事凹版雕刻和相關(guān)印刷技術(shù)。1950年吳彭越調(diào)回北京印鈔廠。1953年 3月 8日，吳彭越雕刻的第一枚郵票《慶祝婦女節(jié)》面世，有趣的是其父吳錦棠同年七月雕刻了《保衛(wèi)世界和平》郵票。吳氏父子雙雙活躍于中國凹版雕刻界，有“吳氏雙杰”之稱。
    第三版人民幣中除貳角券正面為鞠文俊雕刻外，其余10元“大團結(jié)”、5元“煉鋼工人”、2元“車床工人”、l元“女拖拉機手”、5角“紡織廠生產(chǎn)圖”、l角“教育與生產(chǎn)勞動相結(jié)合”均出自吳彭越之手。其中五元的“煉鋼工人”堪稱三版幣中的扛鼎之作，并被國際紙鈔界奉為經(jīng)典。
    吳彭越先生一生雕刻了許多鈔郵券，他的藝術(shù)成就對后人來說可能是難以逾越的。鑒于他的卓越貢獻，政府于1993年授予他“畢升獎”，這是凹雕界唯一獲此殊榮的雕刻家。


吳大師最滿意的風景作品—“寶塔山”

吳大師最滿意的人像作品 — “女拖拉機手”

世界雕刻精典 —“煉鋼工人”
2、鞠文俊大師（1910-1991）
   鞠文俊，湖北云夢人，1910年生。15歲時師從武漢印書館的吳昔珍先生學習雕刻制版，先后供職于重慶京華印書館、重慶中央印制廠、上海印制廠（今上海印鈔廠），1951年開始在北京印鈔廠工作至退休。鞠文俊先生一生作品甚多，影響較大并為當代人熟悉的是其雕刻的第三套人民幣壹圓券“天山放牧”、貳圓券“石油礦井”、伍圓券“露天采礦”和拾圓券“天安門”風景作品。

風景雕刻經(jīng)典作品 — “天山放牧圖”
   鞠文俊先生雕刻的“天山放牧”堪稱中國風景雕刻經(jīng)典之作，令人嘆為觀止。畫面上遠景有山巒起伏，叢林厚密，近景為羊群覓食。雕刻家雕刻的群羊神態(tài)豐富，頭羊昂首領路，儼然家長氣派，從者或低頭覓食或回顧同伴，更有幼羊于母羊身邊撒嬌，刻劃之傳神令人叫絕。能于如此小的畫面刻畫龐雜羊群且各具神態(tài)，足顯雕刻家功力不凡。

鞠文俊雕刻的貳角券 — “長江、大橋”

    吳彭越與鞠文俊“包辦”了三版人民幣上全部的人像及風景雕刻部分，在當時人才濟濟的中國凹版雕刻界這點絕非易事，其二人的藝術(shù)水平和雕刻功力可見一斑。三版中手工雕刻部分在當時世界范圍內(nèi)也是頂級作品，兩位大師的也絕對可以和世界上任何一位頂級雕刻大師一較高低，包括斯拉尼亞、尼非、喬尼尼等最頂尖的大師！
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