造幣緣 （二）
在我小學(xué)畢業(yè)后停課期間，廠里做了很多種毛主席像章，這是因?yàn)橹谱鞴に嚤绕鹪鞄艁硪?jiǎn)單的多。由于是自己廠里生產(chǎn)的，每次出新品都給廠里職工發(fā)放一些，很多外面的人就非常羨慕造幣廠院里的人。有一次我同學(xué)周志強(qiáng)拿了一個(gè)不銹鋼雙面壓的輪廓形毛主席頭像，告訴我這是黎明廠制作的，我感覺非常新穎，他就送給我了。照著這幅我還用橡皮泥做了臨摩給他看，但總覺得不如他給我的那個(gè)好。
與此同時(shí)，廠里又出了一些復(fù)雜圖案的像章，如主席像下面有船（大海航行靠舵手）、有建筑（韶山、遵義、天安門等）、風(fēng)景（延安）等，那些圖案也可與繪畫一樣表現(xiàn)主題內(nèi)容，那時(shí)我就認(rèn)識(shí)到，浮雕與繪畫一樣是一種非常好的藝術(shù)形式，有無限的表現(xiàn)力，可以做任何圖案。從此，我開始對(duì)浮雕產(chǎn)生了濃厚的興趣，對(duì)許多藝術(shù)品、裝飾品以及實(shí)用品上的浮雕類圖案都認(rèn)真的觀察，如一些紐扣圖案、鏡框的花邊、還有一些有嵌凸凹感的圖案等，我都喜歡仔細(xì)看看，有時(shí)用紙蒙在上面，再用鉛筆輕輕的把圖案拓下來。好奇心驅(qū)動(dòng)我對(duì)圖案的高低起伏變化對(duì)所要呈現(xiàn)的圖案有什么影響，都想弄個(gè)明白。無形中加深了我對(duì)浮雕的理解，為后來從事錢幣設(shè)計(jì)工作積累了一些感性認(rèn)識(shí)。
1970年我隨父母到農(nóng)村插隊(duì)落戶，由于年齡還小，干不了農(nóng)活，就在一個(gè)鎮(zhèn)上的聯(lián)中讀書，那時(shí)候，我就用刀在木板上刻一些圖案，也算是浮雕了，由于沒有老師教，刻出的東西也沒法看，最后都扔進(jìn)了灶膛。這期間我有大量時(shí)間寫生，畫了不少農(nóng)村的日常生活場(chǎng)景，我以盡快的速度來畫，形成了我的速寫風(fēng)格。后來工藝美院畢業(yè)分配到廠的劉宏偉對(duì)我的速寫大加贊賞，我在工藝美院學(xué)習(xí)期間也有老師要我畫的速寫。
入伍后，我負(fù)責(zé)畫我們連隊(duì)的板報(bào)，我畫的板報(bào)都是以畫為主，別的單位板報(bào)一周一期，我是每周兩到三期，有時(shí)利用午睡時(shí)間就換了一期，每次師直屬隊(duì)各單位板報(bào)評(píng)比我們連都是第一名。這期間的不停的畫板報(bào)也使我保持了動(dòng)手繪畫能力。
我們炮七師通信連演唱組自制樂器參加了沈陽軍區(qū)匯演，我是演唱組成員之一，我利用我曾經(jīng)雕過木頭的那點(diǎn)技藝與連隊(duì)木匠出身的山東兵李秀武合作做了兩把二胡、一把中阮、一臺(tái)揚(yáng)琴和一把大提琴，這些樂器上大的整體部分如音箱等由他來做，小的、復(fù)雜的零部件都是我做的，如大提琴頭、拉弦板、指板、弦軸、摳f孔、揚(yáng)琴碼、中阮的音窗等，我使出木刻的技巧，做出的東西還像那么回事，前來觀看演出的戰(zhàn)友和首長(zhǎng)們都覺得我們很了不起，后來為表彰我們，上級(jí)為我們演唱組授予了集體二等功。
當(dāng)我們帶著自制的樂器結(jié)束了軍區(qū)匯演后，部隊(duì)首長(zhǎng)讓我們下部隊(duì)去慰問演出，我們到了綏芬河先給職班部隊(duì)演，然后我們又背著樂器等走了幾公里山路去一個(gè)林場(chǎng)的工地為六名伐木工人演，在與伐木工人交談中，他們得知我“會(huì)雕刻”，就送了一段黃楊木給我，后來我把這段木頭探家時(shí)帶回平莊家里，可是那時(shí)家里正在鬧地震，我父母在地震棚里住了很久，那段木頭被蟲蛀了，我母親就給燒火了，等我再回去得知這個(gè)情況，后悔沒有按林業(yè)工人交待的方法及時(shí)處理了。
部隊(duì)拉練經(jīng)過海城時(shí)，隨車帶回了不少大塊的滑石，我把滑石放在連隊(duì)活動(dòng)室地板下水暖通道里，星期天就拿出來雕個(gè)東西，戰(zhàn)友們都圍著看。雕好以后有的送人，有的就又放到地板底下，到我復(fù)員時(shí)也忘記了這些“作品”，后來營(yíng)房扒房子時(shí)肯定讓工人像挖到出土文物一樣的驚喜吧？（待續(xù)）
京公網(wǎng)安備 11010202005560號(hào)