第二套人民幣在種種的推動(dòng)條件下是必然要躍上歷史舞臺(tái)的。從古至今錢幣造假者利欲熏心下一直都是層出不窮的，為了不被這些人充斥國(guó)名經(jīng)濟(jì)，影響市場(chǎng)主體，防偽也是勢(shì)在必行的。尤其是建國(guó)以來(lái)我國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，防偽更是迫在眉睫的，第一套紙幣的防偽技術(shù)很差，統(tǒng)一性也不強(qiáng)。被迫于當(dāng)時(shí)國(guó)民黨制作假票破壞大陸金融的可恥行為下。
將三個(gè)最高面值（三元、五元、十元）送交蘇聯(lián)代印的史實(shí)中不難看出，政府當(dāng)時(shí)對(duì)于第二版人民幣防偽方面的重視程度。具史料記載：原本計(jì)劃印制的5元、10元、50元、100元面值的紙幣也全部改為3元、5元、10元的小面值，其中也有防偽方面的考慮。那么這樣上上下下都十分重視甚至是迫切解決的防偽問(wèn)題在實(shí)鈔中又有何反映呢？
一、紙張防偽。
生產(chǎn)第二版人民幣的專用紙張主要有：國(guó)產(chǎn)鈔票紙（1分、2分、5分）、美國(guó)鈔票紙（5分）蘇聯(lián)鈔票紙（3元、5元）、蘇聯(lián)特制國(guó)徽固定水印紙（10元）、蘇聯(lián)特1號(hào)小五星水印紙（1角、2角、5角、1元、5元）蘇聯(lián)特2號(hào)小五星水印紙（2元）。可見(jiàn)，為了保證品質(zhì)，我們幾乎全部采用了國(guó)外的紙張進(jìn)行二版幣的印刷。

根據(jù)上述資料不由想到了兩個(gè)問(wèn)題，一是后期改版的黑一元和黃五元是用了什么紙張印刷？從印制時(shí)間上看，紅一元因“質(zhì)量問(wèn)題”或者某種新為人知的情況進(jìn)行了改版，改為了“黑一元”。此過(guò)程過(guò)渡自然，其紙張自然仍舊采用了紅一元的蘇聯(lián)特一號(hào)五星水印紙，而實(shí)鈔上也確實(shí)如此，表現(xiàn)出的狀態(tài)是紙張手感厚實(shí)而挺括，水印為空心五角星水印。而改版后的“黃五元”所用紙張似乎有所變化了，作為原有代印五元的“繼任者”，它的誕生甚至充滿了傳奇色彩。雕刻大師吳鵬越接到五元券的雕刻任務(wù)被告知只有短短的24天！這在以往動(dòng)輒數(shù)月甚至數(shù)年才能完成，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)情況的緊迫！中蘇斷交并停止各種印鈔紙的供貨是必然的情況，而改為自己紙張印刷也只能是必然的選擇。由此，“黃五元”肯定是我國(guó)自行研發(fā)的第一批鈔票紙。至于第二個(gè)“棗紅一角”所用紙張的相關(guān)聯(lián)想，還是等到三版幣的文章中再敘述吧。
綜上，第二套人民幣的紙張品質(zhì)上不輸甚至超過(guò)第三版人民幣，紙張防偽角度也處在領(lǐng)先低位。
二、凹印工藝防偽。
第二版人民幣所處年代正是凹版印刷防偽盛行的年代，這版自然絕大多數(shù)的防偽技術(shù)手段均出自凹版印刷方式。其中非常顯著且有中國(guó)特色的有以下幾項(xiàng)：
1、手工雕刻
吳彭越大師24天內(nèi)完成的五元券主景雕刻
第二套人民幣手工雕刻部分依然要提到吳彭越大師，他承擔(dān)了二元、五元（改版后）及分幣券上的主景雕刻任務(wù)，他雕刻的五元券人物眾多，人物線條優(yōu)美，形象鮮明生動(dòng)，堪稱經(jīng)典的雕刻作品。但本人認(rèn)為真正爐火純青的表現(xiàn)還是他三版幣上精彩演繹，達(dá)到了無(wú)法企及的世界頂級(jí)的高度！
2、“黑白線”技術(shù)
“紅一元”與“黃五元”上的“黑白線技術(shù)”
壹圓文字的周圍采用了形態(tài)為實(shí)線與空心線交織的“黑白線技術(shù)”，伍圓文字周圍也采用了此技術(shù)。這項(xiàng)技術(shù)由1951年北京印鈔廠的劉觀潤(rùn)和商伯衡等研制成功，它改變了沿用40余年的鋼凹版機(jī)器雕刻幾何圖案全部用黑線組成的傳統(tǒng)的工藝制版。
3、暗花技術(shù)
“黃五元”上的暗花技術(shù)
鋼版雕刻暗花仍舊屬于機(jī)雕凹版工藝中的一種，但在后期工藝中加入化學(xué)深淺腐蝕工藝，使之出現(xiàn)不同層次的線紋，立體效果和藝術(shù)效果顯著提高。這項(xiàng)工藝在老撾解放戰(zhàn)線基普中也有廣泛的運(yùn)用。
4、變點(diǎn)技術(shù)
“黑一元”與“黃五元”上的變點(diǎn)技術(shù)
上圖中的變點(diǎn)技術(shù)在紙幣四周團(tuán)花的補(bǔ)充部分加以運(yùn)用，起到襯托花團(tuán)的作用同時(shí)也兼具的防偽的功用。
5、浮雕技術(shù)
“藍(lán)二元”上的浮雕技術(shù) 浮雕技術(shù)利用線紋的粗細(xì)或者走向的變化構(gòu)圖，形成類似浮雕感的圖案，第二版人民幣上多個(gè)票種采用了浮雕技術(shù)，這種技術(shù)即體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的美觀又兼顧防偽因此被很多國(guó)家所采用，比較典型的有72版丹麥克朗。
平印效果最好的當(dāng)屬“紅一元”的放光芒，從金光燦爛到霞光萬(wàn)道，相當(dāng)震撼
第二套人民幣的防偽技術(shù)，是第一套無(wú)法比擬的，當(dāng)防偽技術(shù)高到一定程度的時(shí)候，造假者也會(huì)知難而退，望塵莫及。這種技術(shù)也為后世的收藏影響頗深，收藏到假幣的幾率就會(huì)大大降低。收藏的積極性也會(huì)有所提升。人民幣品質(zhì)的好壞不僅僅是當(dāng)下的受益，對(duì)其退出歷史舞臺(tái)后影響同樣深遠(yuǎn)。

很好的帖子。

蘇印三元、五元用的紙張，個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該就是與“特2號(hào)”相同的紙。只是它倆并非在國(guó)內(nèi)印刷，所以沒(méi)有得到這個(gè)國(guó)內(nèi)編號(hào)。如果大黑十的紙張被引進(jìn)國(guó)內(nèi)，也許就該編為“特3號(hào)紙”了。

以前見(jiàn)過(guò)介紹保定鈔票紙廠的一份資料，里面曾經(jīng)提到“首批國(guó)產(chǎn)水印紙用在了1956年版五元券上”，這個(gè)資料也許能印證樓主文中的觀點(diǎn)。

棗紅一角應(yīng)該是兼用了蘇聯(lián)特1號(hào)紙和國(guó)產(chǎn)103-2號(hào)紙。這兩種紙張的水印設(shè)計(jì)相同，或者說(shuō)103-2號(hào)紙是蘇聯(lián)特1號(hào)紙的仿制品。 但當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)水印技術(shù)不夠成熟，偶爾出現(xiàn)個(gè)別水印漏造的現(xiàn)象。這也許就是棗紅一角、背水一角、紅三凹一角都有極個(gè)別“無(wú)水印券”存世的原因所在。

個(gè)人看法，僅供探討。

不錯(cuò)的帖子！

長(zhǎng)號(hào)分幣使用的都是國(guó)產(chǎn)紙？

引用

引用第5樓繁榮昌盛于2013-12-23 11:32發(fā)表的  :
長(zhǎng)號(hào)分幣使用的都是國(guó)產(chǎn)紙？

道林紙和庫(kù)存美鈔紙